Duchamp   Cattelan   De Dominicis   Pollock   Rothko   Warhol   Beuys   Koons   Murakami   Hirst   Klein   Manzoni   Bacon   Freud   Pistoletto   Fontana   Burri   Burden   Abramović   Long   Penone   Nauman   Viola   Calle   Kiefer   Kentridge   Barney Piccinini   Hatoum   Hockney

Perché Joseph Beuys si è rinchiuso per tre giorni in una galleria in compagnia di un coyote? Perché Chris Burden si è fatto sparare a un braccio? Perché Alberto Burri dipingeva con la fiamma ossidrica? Perché Mona Hatoum ha proiettato la sua gastroscopia? Perché Marina Abramović ha trascorso un'intera Biennale di Venezia a scalcare ossi di manzo?

Tuo marito sta indugiando perplesso, non capisce per quale ragione dovrebbe seguirti a un temibile vernissage, lui che non distingue un acquerello da un olio. Eppure un modo per fargli cambiare idea c'è. Basta sfogliare queste pagine e lasciare che Mauro Covacich, con allegra semplicità, venga a darti una mano e vi conduca insieme nel mondo dell'arte contemporanea.

Covacich spiega trenta artisti partendo da un’opera paradigmatica, e lo fa senza gergo e con chiarezza, come farebbe un bravo professore di storia dell’arte (anche se di formazione è filosofo e di mestiere è scrittore).
Maurizio Ferraris, “la Repubblica”

L’invito che fa Covacich è un invito a guardare la sostanza delle cose, senza farsi condizionare dal contorno. Ed evita il rischio di apparire presuntuoso, grazie all’ironia e alla grande dimestichezza che dimostra con l’arte.
Stefano Bucci, “Corriere della Sera”

Mauro Covacich è un narratore di pregio con la capacità di affascinare il lettore conducendolo con un linguaggio semplice e chiaro alla scoperta della complessità e della sostanza delle cose. Da ‘non addetto ai lavori’ risponde a domande che, essendo chiare e pertinenti, avrebbero il potere di far andare in bestia qualsiasi critico d’arte.
Massimo Melotti, “Il Giornale dell’Arte”

Leggilo se: hai voglia di saper dire qualcosa se ti chiedono cosa ne pensi dell’ultima performance di Marina Abramović; stai progettando una visita alla prossima Biennale di Venezia; non vuoi farti beccare impreparato se decidi di scroccare un aperitivo al prossimo vernissage in Triennale (se sei a Milano), o al Guggenheim (se sei più fortunato e sei a New York o a Bilbao).
Non leggerlo se sei un critico tutto d’un pezzo e pensi che sull’Arte ci sia poco da scherzare.
“The Social Reading”