Indice Estratto

Edizione: 2005, IV rist. 2009
Pagine: 184
Collana: Percorsi [82]
ISBN carta: 9788842076612
ISBN digitale: 9788858118863
Argomenti: Teatro: storia e saggi

Stanislavskij

Dal lavoro dell'attore al lavoro su di sé

Franco Ruffini

nuova edizione

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A chi serve il sistema Stanislavskij? Si afferma, generalmente, che serve all'attore di ispirazione naturalista. Questo libro consente invece di ampliare la risposta in due direzioni. La prima è quella del 'lavoro dell'attore'. Quale che sia la sua poetica o il suo stile, il sistema serve all'attore per conquistare la 'credibilità': che non vuol dire verosimiglianza naturalistica, ma corpo-in-vita, come ha chiarito l'Antropologia Teatrale di Eugenio Barba. La seconda direzione è quella del 'lavoro su di sé'. Il sistema costituisce oggettivamente - in parte oltre le intenzioni dello stesso Stanislavskij - uno yoga per il lavoro su se stessi. Da Stanislavskij prende avvio il lavoro di Jerzy Grotowski, che appunto usa l'arte dello spettacolo come 'veicolo'.

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Edizione: 2009
Pagine: 184
Collana: Percorsi
ISBN: 9788842076612

L'autore

Franco Ruffini

Franco Ruffini insegna Discipline dello spettacolo presso il Dams dell'Università Roma Tre. È membro dell'équipe scientifico-pedagogica dell'ISTA (International School of Theatre Anthropology), fondata e diretta da Eugenio Barba. Fa parte della direzione della rivista "Teatro e Storia". Da anni si occupa di teatro del Novecento, con particolare riferimento alle problematiche dell'attore. Tra le sue pubblicazioni: Teatro e Boxe. L'"atleta del cuore" nella scena del Novecento (Bologna 1994); I teatri di Artaud. Crudeltà, corpo-mente (Bologna 1996); Per piacere. Itinerari intorno al valore del teatro (Roma 2001); Il filo rosso. Teatro e taccuini (1999-2006) (Roma 2007).

Scopri l'autore

¹ Cfr. K. Stanislavskij, Sobranie soinenij (Opere scelte), t. II, trad. it. Il lavoro dell’attore su se stesso, Laterza, Roma-Bari 1997, p. 269.

² Cfr. F. Cruciani, I «Padri Fondatori» e il teatro del Novecento, in Teatro nel Novecento. Registi, pedagoghi e comunità teatrali nel XX secolo, Sansoni, Firenze 1985 (nuova ed. Editori Associati, Roma 1995).

³ Cfr. F. Taviani, Teatro Novecento: ovvietà, in «Teatro e Storia», 22, 2000.

⁴ K. Stanislavskij, S. S. I, trad. it. La mia vita nell’arte, Einaudi, Torino 1963, p. 222. L’ed. it. non è la traduzione dell’ed. americana (cfr. Bibliografia).

⁵ K. Stanislavskij, S. S. I, trad. it. La mia vita nell’arte, cit., pp. 304-5.

⁶ K. Stanislavskij, S. S. I, trad. it. La mia vita nell’arte, cit., p. 371.

⁷ K. Stanislavskij, S. S. I, trad. it. La mia vita nell’arte, cit., p. 212.

¹ K. Stanislavskij, S. S. I, trad. it. La mia vita nell’arte, cit., p. 496.

² Citato in J. Benedetti, Stanislavski. An Introduction, Methuen, London 1982, p. 30.

³ L’intervento di Vachtangov A coloro che scrivono sul sistema di Stanislavskij (trad. it. in E.B. Vachtangov, Il sistema e l’eccezione, a cura di F. Malcovati, La casa Usher, Firenze 1984) era diretto contro l’articolo di Michail echov Sul sistema di Stanislavskij (trad. it. in F. Mollica, Il teatro possibile. Stanislavskij e il Primo Studio al Teatro d’Arte di Mosca, La casa Usher, Firenze 1989), e quello di Fëdor Komissar�evskij – nipote dell’omonimo vecchio maestro di Stanislavskij – La creatività dell’attore e la teoria di Stanislavskij, che dev’essere considerato il primo contributo critico sul sistema (cfr. F. Mollica, Il teatro possibile cit., p. 206, e J. Benedetti, Stanislavski. A Biography, Methuen (paperback), London 1990, pp. 248-49).

⁴ K. Stanislavskij, S. S. I, trad. it. La mia vita nell’arte, cit., p. 459.

⁵ Per i dettagli di questa vicenda cfr. L. Senelick, Stanislavsky’s Double «Life inArt», in «Theatre Survey», 22, Nov. 1981, e J. Benedetti, A History of Stanislavski in Translation, in «New Theatre Quarterly», vol. VI, 23, Aug. 1990.

⁶ K. Stanislavskij, S. S. I, trad. it. La mia vita nell’arte, cit., p. 496.

⁷ Cfr. J. Benedetti, Stanislavski. An Introduction, cit., p. 54.

⁸ Questo importante testo è inspiegabilmente trascurato negli studi. Dopo una traduzione parziale in F. Ruffini, Romanzo pedagogico. Uno studio sui libri di Stanislavskij, in «Teatro e Storia», 10, apr. 1991, ne è stata pubblicata la traduzione integrale in inglese in B.M. Hobgood, Stanislavski’s Preface to «An Actor Prepares» and the Persona of Tortsov, in «Theatre Journal», vol. 43, 2, May 1991. È ora edito, finalmente al suo posto, come Introduzione dell’autore a K. Stanislavskij, Il lavoro dell’attore su se stesso, con una Prefazione di F. Malcovati, Laterza, Roma-Bari 1997 (l’Introduzione di Stanislavskij non compare nelle precedenti edizioni laterziane). Per le citazioni dal libro sul sistema facciamo riferimento a questa ed. italiana, che non è la trad. delle edizioni americane (cfr. Bibliografia).

⁹ Nel 1928 l’idea della «grammatica con esercizi» è ancora in piedi. In aprile, Stanislavskij completa l’articolo The Artof the Actor and Director, che verrà pubblicato nel XII tomo dell’Enciclopedia Britannica (lo si può leggere in Stanislavski’s Legacy, a cura di E. Reynolds Hapgood, Methuen, London 1981; e in trad. it. in Civiltà teatrale nel XX secolo, a cura di F. Cruciani e C. Falletti, Il Mulino, Bologna 1986). Dopo aver descritto la «condizione creativa», si chiede se essa sia riservata solo ai geni, e conclude: «Se non si può acquistare questo potere con un solo mezzo, forse si può ottenere il controllo passo dopo passo, elaborando una serie di esercizi calcolati per sviluppare gli elementi di cui è composto uno stato creativo e che tuttavia siano sotto il controllo della volontà cosciente» (p. 128). Ha cominciato a riflettere su questo – prosegue – «circa venti anni fa». La retrodatazione ai tempi dello «scoglio in Finlandia» permette di ritrovare il riscontro dell’affermazione precedente nella Mia vita nell’arte, quasi parola per parola. «Se è impossibile impadronircene di colpo [della condizione creativa], non si potrebbe farlo per gradi, metterlo insieme, per così dire, da singoli elementi? Se è necessario elaborare in sé, ciascuno di tali elementi separatamente, sistematicamente, con una intera serie di esercizi, che lo si faccia!» (p. 366). Ma in una lettera del 1930 alla Gurevi, in un elenco dei libri che vorrebbe scrivere, la «grammatica, con esercizi» non compare più (cfr. S. S. VIII, pp. 271-72; riporta la lettera, commentandola, J. Benedetti, Stanislavski. An Introduction, cit., pp. 52-53). È più che probabile che in questo intervallo – tra il riporto della Mia vita nell’arte nella voce per l’Enciclopedia Britannica e la lettera del 1930 – il progetto di una «grammatica con esercizi» sia stato definitivamente abbandonato.

¹⁰ Cfr. Sh.M. Carnicke, Stanislavsky. Uncensored and Unabridged, in «The Drama Review», vol. 37, 1 (T137), Spring 1993, pp. 30-31. Sui dettagli del contratto cfr. J. Benedetti, Stanislavski. A Biography, cit., pp. 316-17.

¹¹ J. Benedetti, Stanislavski. A Biography, cit., p. 345.

¹² Quanto al primo tomo, dopo un inutile tentativo presso la Yale University Press, che giudicava il volume troppo lungo, la Reynolds si decise ad apportare ulteriori tagli, finché il libro fu pubblicato dalla Theatre Arts Books, di New York, nel 1936. Le differenze rispetto al primo tomo del Lavoro dell’attoresu se stesso consistono soprattutto nei tagli operati, che non alterano sensibilmente la struttura del volume. Un confronto analitico per Building a Character è reso improbabile dalla configurazione in parte congetturale del secondo tomo del Lavoro dell’attoresu se stesso, e comunque non è essenziale per il nostro discorso.

¹³ L. Senelick, Stanislavsky’s Double «Life in Art», cit., p. 205.

¹⁴ K. Stanislavski, My Life in Art, ed. cons. Methuen, London 1982, p. 329.

¹⁵ K. Stanislavskij, S. S. I, trad. it. La mia vita nell’arte, cit., p. 253.

¹⁶ K. Stanislavskij, S. S. I, trad. it. La mia vita nell’arte, cit., p. 449.

¹⁷ L’introduzione di Stanislavskij all’autobiografia, inedita, è un documento inspiegabilmente trascurato negli studi.

¹⁸ A Norris Houghton che, recatosi a fargli visita nel 1934, gli chiede di firmare una copia di My Life in Art, Stanislavskij replicherà offrendo una copia della Mia vita nell’arte e dicendo: «Forse lei è già in grado di leggere il russo, e vorrei che avesse il testo così come io l’ho scritto» (cfr. N. Houghton, Les répétitions au Théâtred’Art dans les années ’30, in Le siècle Stanislavski, n. mon. di «Bouffonneries», 20/21, 1989, che raccoglie gli atti del Convegno tenuto al Centre Georges Pompidou – 2-6 nov. 1988 – in occasione del cinquantenario della morte di Stanislavskij; un resoconto delle attività pratiche legate al Convegno si trova nel n. 18/19, 1989, della stessa rivista). Sui rapporti di Stanislavskij con gli editori stranieri, cfr. J. Benedetti, A History of Stanislavski in Translation, cit., p. 270. L’edizione francese uscì poi nel 1934. Si tratta di una traduzione ridotta e aggiustata dell’edizione russa, a cura di N. Gourfinkel e L. Chancerel (la Renaissance du Livre, Bruxelles), importante soprattutto per l’Introduzione di Jacques Copeau.

¹⁹ Interrogandosi sulle ragioni dell’assenza dell’introduzione di Stanislavskij dall’edizione americana, Hobgood prende in esame varie possibilità. Trascura la più logica, e cioè che Stanislavskij abbia scritto la sua introduzione dopo, in risposta a quella della Reynolds (Stanislavski’s Preface to «An Actor Prepares», cit., pp. 219-20).

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L'autore

Franco Ruffini

Un monito scelto dalla famiglia Laterza come esortazione alla tenacia e ad una costante crescita.

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