Valerio Eletti - Manuale di editoria multimediale
Appendice 5: Il diritto d’autore e l’opera multimediale di Nicola Pedde

Il contratto: rimedio a una lacuna normativa

È facilmente comprensibile come, mancando un riferimento diretto e certo in seno alla disciplina della Lda circa l’opera multimediale, le consuetudini del mercato e le necessità della produzione impongano di adottare sofisticati ed elaborati strumenti contrattuali che, seppur costruiti in sintonia con la Lda, ne completano gli aspetti lacunosi e permettono di identificare con chiarezza e precisione la natura dell’opera in oggetto.

L’espediente maggiormente apprezzabile da un punto di vista operativo è quello fornito dalla realizzazione, successivamente alla definizione del progetto base, di un «diagramma di flusso» di ogni fase della produzione stessa. In tal modo gli autori potranno visivamente individuare tutti i «colli di bottiglia» ove sia possibile ravvisare la necessità di realizzare un contratto. A questo punto, quindi, saranno identificate – necessariamente con l’ausilio di un legale – le specifiche necessità in ogni singola fase, onde poter garantire l’armonioso e profittevole sviluppo secondo una linea logica altrimenti difficile da individuare.

La libertà negoziale delle parti, cui il legislatore ha voluto attribuire una rilevante importanza entro i margini concessi dalle vigenti norme, consente all’autore e al produttore di un’opera multimediale di verificare la compatibilità tra le rispettive posizioni, offrendo lo spazio per la definizione di un accordo ad hoc in grado di soddisfare le posizioni e le aspettative di tutte le parti coinvolte nella produzione e distribuzione di un’opera. Le tipologie contrattuali applicabili al settore multimediale, per analogia, sono numericamente elevate e sicuramente idonee a regolamentare la fattispecie. La particolarità che certamente dovrà caratterizzare tali atti, di contro, sarà rappresentata dalla presenza di vocaboli ed espressioni non comunemente parte del linguaggio e della terminologia giuridica.

Nella produzione dei contratti per lo sviluppo delle opere multimediali, quindi, sono spesso presenti – direi sempre – corposi allegati esplicativi destinati a fornire il massimo grado di chiarezza circa la natura del progetto e i diritti di cui si intende disporre.

Elementi di particolare rilevanza nella definizione di contratti per lo sviluppo di opere multimediali sono:

– esatta indicazione delle parti: è necessario soprattutto che il soggetto che cede i diritti sia effettivamente il legittimo detentore dei diritti di interesse dell’editore;

– esatta indicazione del diritto ceduto: essendo il contratto redatto in accordo con la Lda, ma non potendo la stessa prevedere il ricorso al «diritto multimediale», sarà premura delle parti indicare nel modo più esauriente possibile, anche e soprattutto dal punto di vista tecnico della digitalizzazione, il tipo di prodotto, le sue modalità di distribuzione e fruizione, ecc.;

– ambito geografico e/o spaziale di distribuzione del prodotto, con indicazione delle lingue di fruizione;

– esclusività della cessione: possibilità di riservarsi un utilizzo in esclusiva entro una determinata finestra temporale;

– durata;

– precisione nell’individuazione degli specifici elementi da acquisire in connessione all’opera.

Conseguentemente, quindi, potremo disporre di tante fattispecie contrattuali quante saranno le fasi di lavorazione dell’opera, suddividendo il complesso compito in specifici contratti ad hoc realizzati per ogni singola esecuzione necessaria da terzi.

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